唐朝的书法家多列一些,最好是多种书体的,还有他们的简介……

唐朝的书法家多列一些,最好是多种书体的,还有他们的简介……
唐朝的书法家
多列一些,最好是多种书体的,还有他们的简介……

唐朝的书法家多列一些,最好是多种书体的,还有他们的简介……
柳公权
　　柳公权(778年-865年),字诚悬,唐朝京兆华原人,官至太子太师,世称「柳少师」.由於他也被皇帝封为河东郡公,因此后人也称他「柳河东」.他是颜真卿的后继者,后世以「颜柳」并称他们,成为历代书法的楷模.
　　作品特色
　　柳公权的书法在唐朝当时即负盛名,民间更有「柳字一字值千金」的说法.他的书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟.在字的特色上,以瘦劲著称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙.也由於他作品独到的特.
　　颜真卿
　　颜真卿(709～785),字清臣,祖籍琅琊临沂(今山东临沂).开元进士,迁殿中侍御史,为杨国忠所恶,出为平原太守,故世称颜平原.安史之乱,抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公.唐德宗时李希烈叛乱,宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,被缢杀.颜秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时.颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,工于尺牍.五世祖颜师古是北齐著名学者,著有《颜氏家训》.颜真卿年少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字.初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范.颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例.他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之美誉.
　　宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子,其端庄尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也.其见宝于世者不必多,然虽多而不厌也.”朱长文也赞其书：“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也.”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变法成功中汲取经验.尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格.颜真卿的主要作品有：
　　1、东方朔画像赞：《东方朔画像赞》的楷书作品有两件,其一传为王羲之小楷,另一为颜真卿的大楷.此碑额篆“汉太中大夫东方先生画赞并序”,唐天宝十三年十二月立于德州,时年颜真卿四十六岁.苏东坡曾学此碑,并题云：“颜鲁公平生写碑,唯此碑为清雄.字间不失清远,其后见王右军本,乃知字字临此书,虽大小相悬,而气韵良是.”明人有云：“书法峭拔奋张,固是鲁公得意笔也.”
　　2、祭侄文稿：行草书.安史之乱,鲁公堂兄颜杲卿任常山郡太守,贼兵进逼,太原节度使拥兵不救,以至城破,颜杲卿与子颜季明罹难.所以文中说“贼臣不救,孤城围逼,父陷子死,巢倾卵覆.”事后鲁公派长侄泉明前往善后,仅得杲卿一足、季明头骨,乃有此作.时年鲁公五十岁.书法作字向有字如其人之说.鲁公一门忠烈,生平大节凛然,精神气节之反应于翰墨,本稿最为论书者所乐举.此帖本是稿本,其中删改涂抹,正可见鲁公为文构思,始末情怀起伏,胸臆了无掩饰,所以写得神采飞动,笔势雄奇,姿态横生,得自然之妙.所有的竭笔和牵带的地方都历历可见.通篇使用一管微秃之笔,以圆健笔法,有若流转之篆书,自首至尾,虽因墨枯再醮墨,墨色因停顿初始,黑灰浓枯,多所变化,然前后一气呵成.元代张敬晏题跋云：“告不如书简,书简不如起草.盖以告是官作,虽楷端终为绳约；书简出于一时之意兴,则颇能放纵矣；而起草又出于无心,是其手心两忘,真妙见于此也.”元鲜于枢评此帖为“天下第二行书”.
　　3、多宝塔碑：全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年(752)四月廿日建,岑勋撰文,颜真卿书丹,徐浩题额,史华刻字,现藏西安碑林.碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜诵读《法华经》时,仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前,他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实,天宝元年选中千福寺兴工,四年始成.在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》,这在佛教史上,有特殊的意义.此碑是颜真卿早期成名之作,书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚遗风,而又有与唐人写经有明显的相似之处,说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时,也非常注重从民间的书法艺术吸取营养.整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙.是他继承传统的作品.《书画跋》：“此是鲁公最匀稳书,亦尽秀媚多姿,第微带俗,正是近世撰史家鼻祖.”
　　4、麻姑仙坛记：全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》,楷书.颜真卿撰文并书.时颜真卿在抚州刺史任上,正值其仕途失意之际,故时有问道向禅之心.当年四月游览南城县麻姑山并撰文记述麻姑得道成仙之事,即是此时心情的反映.此碑庄严雄秀,历来为人所重,是颜体代表作之一,为颜真卿六十多岁时的作品.此时颜真卿楷书风格已臻完善,欧阳修《集古录》中说：“此碑遒峻紧结,尤为精悍,笔画巨细皆有法.”
　　5、颜勤礼碑：此碑全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》.颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年七十一岁.除《集古录》、《金石录》著录外,他书无言及者.现藏于西安碑林.此碑因久埋土中,故未受损,历历如新,雄迈遒劲能传颜书之本来面目.
　　6、中兴颂：全称《大唐中兴颂》,楷书.元结撰文,颜真卿书于摩崖,时年六十三岁,现在湖南祁阳县浯溪.元结是唐代著名文学家,罢官后居于浯溪,溪边山岩峰峦叠障,石壁嶙峋.《中兴颂》就刻在其中最大的一块石壁上.此文记平安禄山之乱,颂唐中兴之事.此刻石书风磊落奇伟,石质坚硬,经千年尚保存完整.《集古录》称赞此摩崖刻石“书字尤奇伟而文辞古雅.”《广川书跋》评为：“太师以书名,中兴颂尤瑰玮,故世贵之.”
　　7、颜家庙碑：全称《唐故通议大夫行薛王右柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君庙碑铭并序》,颜真卿撰文并书.唐建中元年(780)七月立,碑在陕西西安.明赵涵《石墨镌华》云：“此书结法与《东方赞》正同,劲节直气,隐隐笔画间.”王世贞云：“余尝评颜鲁公《家庙碑》以为今隶中之有玉筋体者.风华骨格,庄密挺秀.真书家至宝.”
　　8、争座位帖：亦称《论座帖》、《与郭仆射书》,行草书.是唐广德二年(764)颜真卿与郭英之书信稿.宋时曾归长安安师文,安氏以此上石,石现在陕西西安碑林,墨迹不传.苏轼曾于安氏处见真迹赞曰：“此比公他书犹为奇特,信手自书,动有姿态.”此帖为颜真卿行草书精品.通观全篇书法,一气贯之,字字相属,虎虎有生气.此稿系颜真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书的作品,故通篇气势充沛,劲挺豁达,字里行间横溢着粲然忠义之气,显示了颜真卿刚强耿直、朴实敦厚的性格.迄今一千余年,读之莫不令人肃然起敬.此帖本是一篇草稿,作者凝思于词句间,本不着意于笔墨,却写得满纸郁勃之气横溢,成为书法史上的名作.后世以此帖与《兰亭序》合称“双璧”.
　　9、自书告身帖：楷书.书法苍劲谨严,结衔小字亦一丝不苟,清淡绝伦.詹景风称此书：“书法高古苍劲,一笔有千钧之力,而体合天成.其使转真如北人用马,南人用舟,虽一笔之内,时富三转.”董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少.” 此帖字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化,是后人学习楷书不可多得的良范.
　　怀素（737～799）
　　中国唐代书法家.俗姓钱,字藏真.永州零陵（今湖南永州）人.自幼出家为僧.擅草书,好饮酒,每至酒酣兴发必挥毫书之,笔走龙蛇,人称醉僧.其草书笔法瘦劲圆转,飞动自然,法度完备.时称他作书时“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”.与当时草书大家张旭合称颠张狂素.今有墨迹《自叙帖》、《藏真帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《食鱼帖》、《律公帖》、《小草千字文》等传世.